，在騷人墨客風(fēng)雅正統(tǒng)的散曲行列之外，坊間、樓肄和鄉(xiāng)里等自是醞釀浪詞艷曲的另一土壤，諸君所知《十八摸》、《小尼姑思凡》者，蓋屬此類。　　曲分南曲、北曲兩大類。南曲接近于詞，北曲興起稍早，且分劇曲（類似戲曲唱本，間以科白對(duì)話，《西廂記》、《牡丹亭》類便是。）和散曲兩種，后者乃作者自抒胸臆感聞而發(fā)，文學(xué)氣息更濃冽一些。　　如北曲者，分十二宮調(diào)，諸若：“黃鐘、正宮、仙呂、中呂、南呂、雙調(diào)……“黃鐘大呂”一詞，乃于斯且泛指音律；每種宮調(diào)內(nèi)，曲牌名稱紛紜，幾近數(shù)百。　　但以宮、商、角、征、羽五音古律的曲譜，卻隨歷史步伐而大多湮滅佚失，存世已寥寥，殊甚遺憾可惜。舉凡‘平沙落雁、漢宮秋、小桃紅、德勝令、朝天子、梅花引、風(fēng)入松……’等等曲牌音律，在粵劇、京劇、徽劇等伴奏旋律里，也還保留了許多演化變...

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